Milcząc o Talk Talk

Milcząc o Talk Talk

Od trzech lat Talk Talk patronuje bihajpowi w związku ze wspólnym świętowaniem pierwszego dnia wiosny. I dziś trzykrotnie przesłuchałem „The Colour of Spring”, przygotowując dla naszych korespondentów krótkie podsumowanie ubiegłego roku i pod wieloma względami rekordowego Best of 2016.

Napisałem im o tym, że choć nie staliśmy się drugim Pitchforkiem i nie zmieniliśmy (jeszcze) gustów muzycznych świata, to w zeszłym roku mieliśmy gości ze 188 krajów, wyglądamy coraz poważniej na Facebooku czy Soundcloudzie, jakoś mimochodem zebraliśmy więcej „followersów” niż większość artystów, których prezentujemy. Niektórzy chwalą się naszymi wzmiankami o sobie. beehype zaczął się nawet pojawiać na egzaminach.

Odkryliśmy też, szczególnie w ciągu ostatniego roku, że pomyślany dla zwykłych słuchaczy bihajp staje się narzędziem dla ludzi z branży. Otwarcie i skrycie inspirowane nami teksty publikuje Bandcamp. Jakiś student w Stanach z podobnej inspiracji uruchomił światową audycję radiową. A ktoś w Portugalii co tydzień prezentuje w eterze kolejne listy z naszego podsumowania 2016, kraj po kraju.

Mnie cieszy najbardziej, gdy jakiś prezentowany przez nas artysta po obejrzeniu poświęconego sobie tekstu zaczyna słuchać tego, co rekomendujemy obok niego. Na przykład gdy słowacki producent Fallgrapp odkrył turecką kapelę No Land i aż się wpisał do pamiętnika. Albo gdy uda się spotkać taką Danielę Spallę z Danielem Spaleniakiem – dalej marzę o tzw. kolaboracji.

*

Pisząc i słuchając, zastanawiałem się, czy ktokolwiek z korespondentów wspomniał kiedykolwiek na łamach bihajpa o Talk Talk. Obstawiałem, że mógłbym to być ja – ale jednak nie. Tylko Grek, w swoim podsumowaniu 2016, w notce poświęconej niejakiemu Sundayman. Takie Radiohead pojawia się tymczasem jakieś 45 razy.

Z drugiej strony wspomniany Pitchfork właśnie oddał Radiohead swoje łamy na cały tydzień, celebrując dwudziestolecie „OK Computer”. Tymczasem o „The Colour of Spring” w całej swej historii wspomina najwyraźniej tylko trzy razy, Trzy razy pisano w ogóle o zespole w ciągu ostatniego roku – versus pół tysiąca wzmianek o Radiohead. Co ciekawe, obie nazwy pojawiają się obok siebie w niedawnej recenzji wokalisty The Antlers:

For a lot of listeners, it’s a short step from Radiohead to Talk Talk and Impermanence unsurprisingly evokes Laughing Stock, the gold standard for mid-career, post-rock spiritual cleansing: “Karuna” begins with a few seconds of low amp buzz and a loosely knotted guitar chord that has to be an overt homage to “Myrrhman.”

Ano rzeczywiście pobrzmiewa.

*

Żeby trochę okiełznać niegasnące bihajpowe zachłyśnięcie nowymi dźwiękami zewsząd, sam od tego roku postanowiłem odświeżać sobie w weekendy dawne ulubione płyty, od Mozartów po Sufjanów. „Illinois” tego ostatniego w ogóle krąży u mnie ostatnio częściej, niż gdy się nawracałem dzięki recenzji Kuby Radkowskiego na Screenagers. (Radiohead vs. Talk Talk: 673 – 96, za to jest cały przegląd twórczości TT).

I w tych sentymentalnych powrotach często bywa tak, że dawni giganci okazują się właśnie stać na glinianych nogach czystego sentymentu. Do większości z nich pewnie już nigdy nie wrócę. Ale jak słuchałem dziś trzeci raz „The Colour of Spring”, to poczucie przejrzystości, prostoty tej płyty, łączyło się z pewnością jej niegasnącej jakości, niezależnej od wspominek.

Oczywiście, że bez rozmachu „OK Computer”, ale i bez jej ciężaru i pretensji do bycia legendą. Przecież żadnej płyty Radiohead bym trzy razy z rzędu nie wysłuchał, a co dopiero tej. A już w ogóle w pierwszy dzień wiosny.

*

Na koniec listu do bihajpowców napisałem:

3 years is a long time for a bee, but it’s just a short moment for a beehive. We’re still earning to fly. What would make you enjoy beehype more?

Co by się Tobie przydało na Ziemi Niczyjej?


Muzyka zaangażowana

Muzyka zaangażowana

Pisaliśmy niedawno o ważnym, zdaniem niektórych Słowaków najważniejszym utworze hiphopowym na lokalnej scenie od lat, niejakiego Tono S, zatytułowanym „Neublížil som”, czyli „Nikogo nie skrzywdziłem”.

Tytuł zaczerpnięto od byłego premiera Vladimíra Mečiara, konkretnie jego wpół-wyśpiewanej pożegnalnej wypowiedzi w telewizji – link na końcu postu. Sam utwór dotyczy wciąż niewyjaśnionego politycznego morderstwa Róberta Remiáš.

Rzadko na bihajpie prezentujemy hip-hop, bo tutaj bez rozumienia tekstu (zwykle) ani rusz. Ale „Neublížil som”, mimo że jakimś muzycznym objawieniem nie jest, zwróciło naszą uwagę i pozostało w pamięci. Przy czym przesłanie i kontekst poznaliśmy dopiero przy publikacji – razem z czytelnikami. Wcześniej mieliśmy sam link.

*

Sytuacja ta przypomniała mi o jednym z największych bihajpowych odkryć, które towarzyszy nam regularnie od startu serwisu i przy każdym powrocie rośnie wzmacnia we mnie przekonanie co do prawdziwości pewnej teorii. Oto pojawia się piosenka, w której zakochuję się… z niewiadomego powodu. Muzycznie wydaje się zupełnie zwykła, nawet słabawa. Ale „coś w niej jest”. Uderza przy pierwszym zetknięciu i skłania do powrotów.

Kilka dni czy tygodni później nasz korespondent podsyła komentarz. I okazuje się, że ten niezwykły choć zwykły kawałek z Tajwanu dotyczy szkód, jakie środowisku naturalnemu wyspy wyrządził przemysł petrochemiczny – w wykonaniu kapeli, która podjęła krucjatę. Albo że w tej zwykłej-niezwykłej balladzie z Turcji, nagranej tuż po niedoszłym puczu, artystka wyznaje: Dziś chciałam wyjechać z mojego kraju. Albo trafiasz na dramatyczny teledysk Pianoboya o „Ziemi ojczystej„, choć najpierw zachwycił sam utwór.

Takich momentów było w ciągu ostatnich lat przynajmniej kilkanaście. I prowadziły do wniosku, że muzyka zaangażowana angażuje mocniej nawet wtedy, gdy owego zaangażowania się nie rozumie, a nawet o nim nie ma pojęcie.

I tę wizję równie dobrze można uznać za absurdalną i wymyśloną – co za oczywistą i naturalną. Bo przecież pisanie utworu z przejęciem powinno przełożyć się także na zaangażowanie w kompozycję i wykonanie, mocne słowa na mocne dźwięki. I nawet słuchacz zagraniczny powinien to zauważyć, a przynajmniej intuicyjnie odczuć ukryte emocje. Takie przynajmniej mamy doświadczenie.

*

Przypomina mi to o niedawnej dyskusji, która w Polsce toczyła się przy okazji podsumowań roku, że w polskiej muzyce tego zaangażowania brakuje. Sam sygnalizowałem pod koniec roku, że z perspektywy bihajpowej widać i słychać narastający niepokój. I potwierdziły to nasze podsumowania 2016 roku.

Było to widać w tematach poruszanych na najważniejszych płytach w części krajów: polecam przejrzenie Brazylii. Ale także w komentarzach, jakimi wybrane przez siebie płyty otaczali nasi korespondenci. Nawet przy wyborze ilustracji swojej listy Koreańczyk lobbował za wspomnieniami tych, którzy utonęli w katastrofie promu Sewol, bo to zdjęcie oddaje obecny nastrój w kraju. Rumun niewyspany od protestów bardzo bronił się przed sielankowym widoczkiem, który ostatecznie daliśmy – dla przeciwwagi. Każdy Wenezuelczyk, który choćby próbował nagrać w ubiegłym roku płytę, dla nas zasłużył na miano bohatera.

W tym świetle w Polsce rzeczywiście gęby na kłódkę, choć paru kontrybutorów dopisało polityczny kontekst do niekoniecznie politycznych płyt z naszej trzydziestki. Ale z drugiej strony – może szukamy nie tam, gdzie trzeba? Współcześni indierockowcy czy odjechani avant-jazzmeni nie zwykli się kojarzyć ze spontanicznymi manifestami politycznymi czy społecznymi. Może należałoby raczej zajrzeć do byłych punkowców, poezję śpiewających albo kompozytorów bardzo poważnych? Generalnie kręgów, które w takich podsumowaniach kompletnie olewamy.

Oczywiście w tym olewaniu pewnie nierzadko jest pewna słuszność. Ale jeśli opisana wyżej teoria jest słuszna, może wyjątkowo zaangażowanie przełoży się także na tę muzykę i ku własnemu zaskoczeniu się przejmiemy?


Fiszki Polityki

Fiszki Polityki

Półtora roku zaczęliśmy rozmawiać z około 50 młodymi ludźmi. Czytaliśmy, dyskutowaliśmy, na koniec zorganizowaliśmy hackathon, którego celem było wymyślenie nowego medium dla smartfonowców: przystępnego i ambitnego zarazem. Niemożliwe?

Postanowiliśmy spróbować.

Aplikacja Fiszki Polityki powstawała przez rok, testowaliśmy ją na wszystkie możliwe sposoby i pokazywaliśmy naszym młodym ekspertom, wprowadzając potem korekty. Mimo to wychodzimy z założenia, że to dopiero punkt wyjścia – i sami jesteśmy ciekawi, dokąd dopłyniemy.

Za piękno zewnętrzne aplikacji odpowiada łodzianin Maciej Blaźniak, za bebechy szczecinianie z Teonite.


O beehype w Radiu Kampus

O beehype w Radiu Kampus

Za tydzień wyjaśni się, co poza bihajpem przyciszyło Ziemię Niczyją na ostatni rok. Powiem tyle, że tak zapracowanej codzienności jeszcze nie miałem – na szczęście wszystko cieszy.

Tymczasem przy okazji naszego wciąż trwającego, już rekordowego podsumowania 2016 roku – ostatnio doszły Haiti, Dominikana i Gwatemala – rozmawialiśmy o muzyce nieanglosaskiej z Kasią Wojtasik w Radiu Kampus.

Skądinąd wracamy do tematu „Bo czasem trzeba impulsu z zewnątrz″, skoro zaproszenie od Kasi było pokłosiem zeszłorocznego spotkania na IndieTalks.

fine4


Big in Japan

Big in Japan

Ciekawy artykuł o szansach artystów zagranicznych w Japonii opublikował właśnie „Japan Times”. Pokazuje on szczególny, nieco schizofreniczny stosunek Japończyków do importu muzycznego czy szerzej – kulturalnego.

Z jednej strony chłonność japońskiej (pop)kultury to historia sięgająca nawet nie końca II Wojny Światowej, ale początku ery Meiji (1868 rok), wielkiego otwarcia na Zachód. Japończycy od półtora wieku chętnie importują zachodnie trendy, a następnie przetwarzają je po swojemu – zdaniem niektórych wręcz je udoskonalają. Przykładem muzycznym jest fantastyczna grupa Happy End, zwycięzcy naszego japońskiego podsumowania wszech czasów. Niby brytyjski rock’n’roll, ale jednak japoński – i lepszy od wszystkiego poza Beatlesami.

Z drugiej wspomniany artykuł pokazuje, jak taka kulturowa higroskopijność funkcjonuje w warunkach silnej wewnętrznej sceny. Mówiąc krótko: nie jest bezwarunkowa. I tu znów można sięgnąć po Beatlesów:

The first and arguably most successful example is U.S. instrumental rock group The Ventures, who sold more records in Japan than the Beatles in the 1960s and regularly toured the archipelago. They still do, twice a year, even though the group’s last founding member retired several years ago.

The Ventures zauważyli Japonię, więc Japonia zauważyła ich. Przeciwnie było z Adele, która zrobiła największą dotąd karierę XXI wieku absolutnie wszędzie – z wyjątkiem Japonii właśnie. Dlaczego? Bo się nie postarała. Japońska publiczność zdaniem gazety jest najbardziej entuzjastyczną na świecie – ile razy słyszałem do samo w Polsce? – ale jest też publicznością wymagającą. Żeby artysta przyjechał, pokazał się i pokazał, że mu zależy.

I tym chyba się w Polsce różnimy. Nie spotkałem się w Polsce z sytuacją obrażenia się na artystę. Takie Radiohead: olewali nas przez piętnaście lat. Ale gdy w końcu przyjechali do Poznania, byliśmy tym wdzięczniejsi, że w końcu okazali łaskę. I będziemy znów na tegorocznym Opene’rze.

*

Wymownym wskaźnikiem są jest udział płyt lokalnych i globalnych w ogólnej sprzedaży płyt w obu krajach. Superchłonna japońska publiczność przez dekady przeznaczała jakieś 75 proc. wydatków muzycznych na produkcję krajową. Obecnie wskaźnik ten sięga podobno 90 proc.

W Polsce tymczasem ogłoszono ostatnio w tonie sensacji, że w rekordowym 2016 roku na wydawnictwa rodzime przypadło 60 proc. całości sprzedaży, podczas gdy rok wcześniej było to 51 proc.

*

A propos Japonii:

  • polecam inny ciekawy artykuł o tym, dlaczego kraj ten ma więcej oldskulowych sklepów muzycznych niż jakikolwiek inny
  • polecam nowy numer filmowego magazynu „Ekrany”, poświęcony nowemu kinu japońskiemu – w otwierającym artykule sporo mówi się właśnie o relacjach kraj-zagranica, choć bardziej pod kątem eksportu
  • z opóźnieniem i z przejęciem czytam książkę „Ganbare” Katarzyny Boni o wielkim tsunami z 2011 roku
  • a wszystko to chyba dlatego, że zaraz wracam!

Na zdjęciu Cyndi Lauper, dla której Japonia jest od dawna sceną numer jeden, ale jakże się o to postarała.

 


30 polskich płyt z 2016 roku

30 polskich płyt z 2016 roku

Przedwczoraj wystartowaliśmy z podsumowaniami roku na bihajpie, od dalekiej Mongolii po naszych najbliższych sąsiadów. Dziś przyszedł czas na Polskę.

W gronie 21 dziennikarzy i blogerów wybraliśmy 30 płyt z ubiegłego roku. Zwycięzcy mocno zdystansowali całą resztę, bo głosowało na nich aż 12 osób.

A poniżej lista wszystkich płyt zgłoszonych we wstępnej fazie naszego przedsięwzięcia – do drugiej rundy przeszły płyty, które nominowały przynajmniej dwie osoby.

*

Abel – Hannibal
Arkona – Lunaris
ARRM – ARRM
Andrzej Kwieciński / Royal String Quartet – Umbrae
Andrzej Nowak – Cocktail Paint
Anna Kwiatkowska / Joanna Opalińska – EIDOS
Anna Zaradny – Go Go Theurgy
Another One – ZIIIIIING!
Artykuły rolne – Dobrze to już było
Baasch – Re_corr
Banda Nella Nebbia
Barbara Kinga Majewska – Winterreise
Bartek Kujawski – A kto jest słaby niech jada jarzyny
Bartek Kujawski – Daily Bread
Bartosz Kruczyński – Baltic Beat
Beneficjenci Splendoru – Sellfie
Better Person – It’s Only You
Bisz/Radex – Wilczy humor
Blackberry Hill – House of Bones EP
Błażej Malinowski – Mort
Bogusz Rupniewski – Zweiheitsmusik
Brodka – Clashes
CNC – Weird Years
Coldair – The Provider
Computer Says No – Enfant Terrible
Comoc – Muzyka
Cukierki – Euforia
Daniel Spaleniak – Back Home
Das Komplex – All for Love
DJ Sajko – Cutman
Duit – Now I’m Here
Duży Jack – Uczucia
Earth Trax / Newborn Jr. – Sax & Flute
ehh hahah – kaseta
Eldo – PSI
Entropia – Ufonaut
Eskaubei & Tomek Nowak Quartet – Tego chciałem
Fisz Emade Tworzywo – Drony
Furia – Księżyc milczy luty
George Dorn Screams – Spacja Kosmiczna
Ghédalia Tazartès, Paweł Romańczuk & Andrzej Załęski – Carp’s Head
Hańba – Hańba!
Heart & Soul – Missing Link
HEY – Błysk
Hubert Zemler – Pupation of dissonance
Innercity Ensemble – III
Jacek Sienkiewicz – Hideland
Jacek Staniszewski – Zawstydzający dar
Jachna/Mazurkiewicz/Buhl – Dźwięki ukryte
Jesień – Jeleń
Joanna Szumacher i Paweł Cieślak – Kopyta zła
Julia Marcell – Proxy
Kaliber 44 – Ułamek tarcia
KęKę – Trzecie Rzeczy
Kordian Trudny – Dobry pedofil
Kristen – LAS
Kroki – Stairs
Król – Przez Sen
Kuba Kapsa Ensemble – Vantdraught IV
Kubaterra – If You Don’t Mind It Doesn’t Matter
Krzysztof Zalewski – Złoto
LAM – LAM
Lautbild – Pulsus frequens
Lelek – Zmierzch bogów
Liście – Liście
Lonker See – Split Image
Lotto – Elite Feline
LTV – WWA16
LXMP – Żony w Pracy
Łąki Łan – Syntonia
Łona i Webber – Nawiasem mówiąc
Maaaa – Abhorrence And Dismay
Maciej Maciągowski – goddnadog
Maria Peszek – Karabin
Maria Pomianowska Ensemble – Stwórco łaskawy
Martyna Poznańska – Speculative resonances
Mateusz Franczak – Long story short
Meeting by Chance – Inside Out
Michał Wolski – La Mer
Miejscovi – Tak się nie gra
Mikołaj Trzaska i Orkiestra Klezmerska Teatru Sejneńskiego – Wołyń
Mirt – Random Soundtrack
Modular string trio – Part Of The Process
Mooryc – Wiped Out
Morte Plays – Anomalia
Mosaik – Wolno!
MOST – The Beginning
Mutant Goat – Yonder
Naphta – 7th Expedition
Niebiescy i Kutman – Skrzydło motyle
Niechęć – Niechęć
Niemoc – Paramaribo
Normal Bias – Normal Bias
Obscure Sphinx – Epitaphs
O.S.T.R. – Życie po Śmierci
Ola Blińska – Libelid
Oleś Brothers & Jorgos Skolias – Maggid
Olgierd Dokalski – Mirza Tarak
Organek – Czarna Madonna
Osty – Biblical times
Otsochodzi – Slam
Palcolor – Muranów Workshop
Pasts – Inner Hiss
Pękala/Kordylasińska/Pękala – Utwory na perkusję i urządzenia elektroakustyczne
Pictorial Candi – Forever Till You Die
Pimpono Ensemble – Hope Love Peace Faith
Pink Freud – Plays Autechre
Pio Szorstkien – Signum
Piotr Zioła – Revolving Door
PRO8L3M – PRO8L3M
Rafał Flejter – Siunjata
Rafał Gorzycki Trio – Playing
Ragehammer – The Hammer Doctrine
Rara – Wiatr
Rasmentalizm – 1985
Rebeka – Davos
Remek Hanaj – Nagrania terenowe snów
Resina – Resina
Rhythm Baboon – The Lizard King
Robert Piotrowicz – Walser
Romantic Fellas – How To Be Romantic
Rosalie – Enuff
Różni wykonawcy – GZW CZL KZK
RSS B0YS – Body Flow
Ryby – Kenia
Sarius x Soulpete – Zero Starań
Sebastian Buczek – Stara przyroda – oddech ludzi
Shy Albatross – Woman Blue
So Slow – Nomads
Sonar – Pętle
Soniamiki – Federico
Sorry Boys – Roma
SOWA (Michał Szturomski) – Sowy Polski. Podział gatunkowy…
Szkatulski & Kosmalski – Mind Parasites
Taco Hemingway – Hotel Marmur
Ten Typ Mes – AŁA.
The Bartenders – Poles are movin
The KDMS – New Old Normal
The Returners – Nowa stara szkoła
Tides From Nebula – Safehaven
Tomasz Mreńca – Land
Tomasz Sroczyński Trio – Primal
Tropy – Eight Pieces
Tsar – Medusa
Ucieczka z Kolonii – Ucieczka z Kolonii
Twardowski is a Synth Freak – When We Were Astronauts
Wacław Zimpel – Lines
Warszawskie Combo Taneczne – Dancing, salon, ulica
We Draw A – Ghosts
We Will Fail – Hand That Heals / Hand That Bites
Wędrujący Wiatr – O turniach, jeziorach i nocnych szlakach
WIDT – WIDT
X-Navi:et – Technosis
Zakrocki/Olak/Wielecki – Spontaneous Chamber Music vol. 1
Zamilska – Undone
ZXSinclair – 001-999
Złota Jesień – czyściec EP
Żywizna – Zaświeć niesiącku and other Kurpian songs


150 utworów z 2016 roku

150 utworów z 2016 roku

Na jednej playliście, która pozwala na chwilę uwierzyć, że ubiegły rok był jednak dobry. Bo już nie tylko medialne podsumowania roku, ale nawet nasze bihajpowe rażą pesymizmem.

Od kilku tygodni przygotowujemy się do maratonu muzycznego – nie krótszego niż rok czy dwa temu. Może będzie nawet będzie nas więcej, bo dołączyły chociażby Mongolia, Liban czy Nowa Zelandia. I w komentarzach do płyt z przeróżnych krajów przewijają się zwroty w rodzaju „harsh album for a harsh year”. Tego wcześniej nie było.

I nie chodzi nawet o Trumpa. Koreańczycy. Brazylijczycy. Wenezuelczycy. A w końcówce roku – Niemcy. Mieli się czym martwić u siebie. Wczoraj tuż przed sylwestrowym wieczorem domykaliśmy z tureckim korespondentem jego nieprawdopodobne podsumowanie 40 płyt roku. Kilka godzin później kolejna tragedia. „Żeby nie zwariować – powiedział mi dziś rano – piszę o muzyce”.

O zmartwieniach polskich w kontekście powyższego jakoś głupio pisać. Ale poniekąd też żeby nie zwariować, jak w poprzednich latach wybraliśmy równo 30 płyt w gronie nieco ponad 20 dziennikarzy i blogerów. Podsumowania nasze i innych krajów odpalamy już za kilka dni.

A tymczasem zapraszam do czysto muzycznego streszczenia rocznej pracy stu pszczół.



Czy powstanie scena środkowoeuropejska?

Czy powstanie scena środkowoeuropejska?

Takie pytanie postawili organizatorzy konferencji i festiwalu Budapest Showcase Hub, która zadebiutowała tydzień temu w stolicy Węgier. Debatowaliśmy nad tym zagadnieniem w gronach rozmaitych, czasem absurdalnie dużych i sięgających od morza do morza (patrz niżej).

Pytanie wzięło się stąd, że mimo starań i inwestycji Zachód jakoś ciągle nie chce zainteresować się muzykami z naszego regionu. Niemal każdy z krajów na swój sposób próbuje eksportować lokalne talenty. Ale wiele mówi to, że międzynarodowe osiągnięcia Brodki czy estońskiego Ewert and the Two Dragons uważa się właśnie za sukces. W niszach od metalu po awangardowy jazz radzimy sobie znakomicie, ale marzy się nam taka Björk, która odmieni los regionu.

Wśród rozważanych scenariuszy dominowały dwa:

  • Stworzyć wspólną markę, dajmy na to New East, i promować objętą tym parasolem muzykę z regionu na Zachodzie jako coś nowego, egzotycznego, modnego. Problem w tym, że byłby to twór sztuczny, wydmuszka. Bo przecież taki wspólny blok muzyczny wcale nie istnieje. Poza tym po ćwierćwieczu uciekania od „bloku postsowieckiego” mało kto chce teraz do niego wracać.
  • Stworzyć faktyczną scenę regionalną, zaciekawić się sobą nawzajem i sprawić, by młody zdolny wykonawca z Estonii czy Słowenii nie myślał od razu o Berlinie i Londynie, lecz mógł sobie pograć po sąsiedzku: od Bałtyku do Adriatyku. Jeśli taka integracja nastąpi, powstanie silny środkowoeuropejski rynek o naturalnym, a nie pompowanym potencjale eksportowym.

Mnie podoba się oczywiście bardziej wizja numer dwa. Także dlatego, że sami próbujemy ją realizować na bihajpie. Z perspektywy jakości samej muzyki regionu rozwiązanie to wydaje się wręcz oczywistością, gorzej z perspektywą marketingowo-zarobkową. Ale gwarantuję przykładem własnym i rosnącej grupy znajomych, że da się i że warto przestawić uwagę z tego, co dyktują nam centra anglosaskie – na słuchanie rozproszone.

Aby do takiej środkowoeuropejskiej integracji doszło, na poziomie regionalnym musiałoby się jednak powtórzyć to, co wydarzyło się w ostatnich latach na poziomie lokalnym.

budapest-showcase-hub-bush-meeting

Weźmy Polskę. Najpierw zaczęły pojawiać się fantastyczne kapele. Pojedyncze, potem całe zastępy. Wreszcie znokautował nas Spring Break, który co roku prezentuje nową setkę młodych zdolnych. Jest i poświęcona samym swoim „Gazeta Magnetofonowa”.

Słuchanie polskiej muzyki stało się więc możliwe, potem uzasadnione, w końcu czymś oczywistym. 10 lat temu wcale tak nie było! Tony Duckworth z oddziału PIAS na nasze okolice wspominał, że gdy przeprowadzał się do Polski, był w stanie słuchać kilku rodzimych kapel. Teraz dziesiątki dorównują konkurencji międzynarodowej. Zmianę widać nawet w ofercie mniej patriotycznych festiwali, od Open’era po Offa. Reprezentacja krajowa z roku na rok zyskuje na nich coraz większe – i coraz lepsze – miejsce.

Musi więc być muzyka. Potem rodzi się świadomość jej istnienia. Wreszcie punktowe zainteresowanie przeradza się w modę i wypada, trzeba wręcz wytwórnie krajowe śledzić. Te trzy kroki doprowadziły nas do obecnego boomu polskiego grania. Słusznie uważamy, że gra się u nas nie gorzej niż u nich. Nikt nie ma wątpliwości, że w kraju można znaleźć tyle świetnej muzyki, że można by się wręcz ograniczyć do słuchania tylko jej. I że jest ważna. Muzyka dzieje się (także) tutaj.

*

I teraz pytanie: czy uda się przeprowadzić podobny proces na poziomie regionu?

Muzyka już jest. Czeka na to, by o jej istnieniu dowiedziały się publiczności sąsiednich krajów. Sprzyjają temu regionalne festiwale w rodzaju Tallin Music Week, słoweńskiego MENT czy właśnie Budapest Showcase Hub. Ale to wciąż egzotyka, skok w bok. Rzadko traktujemy muzykę sąsiadów jako coś istotnego i/lub atrakcyjnego. Z reguły funkcjonujemy w dychotomii: scena krajowa vs. scena zachodnia. Czy „większa reszta” wciśnie się między te dwie dominujące mniejszości?

Kłopot może polegać na tym, że owa muzyka „regionalna” znajduje się gdzieś pomiędzy „tam” oraz „tutaj”. Wiadomo, że „tam” jest granie ważne i modne. Piszą o tym Pitchforki. Wiadomo, że „tutaj” też jest ważne i modne. Mówią i postują o tym znajomi. Czy za lokalną, naszą, uznamy także muzykę zza miedzy? Czy może pozostanie wciąż obcą, aczkolwiek nie tak ważną, jak ta bardziej obca – zachodnia?

*

Pewną podpowiedzią może być boom na małe browary. Popularność zyskała instytucja piwa lokalnego jako takiego. W pierwszej kolejności na tej nowej modzie skorzystali oczywiście rzemieślnicy krajowi. Ale uwaga spłynęła także na czeskich, litewskich, niemieckich czy ukraińskich browarników. Zakupy u zachodnich koncernów stały się za to obciachem.

Kibicowałbym więc temu, by promować słuchanie lokalnej muzyki jako takiej. Prosto od producenta. Craft music. Bo słuchanie młodziutkiego duetu z Krakowa, sypialnianego producenta z Bratysławy czy wschodzącej kapeli indie z Santiago de Chile to poniekąd podobne doznania. Dźwięki niefiltrowane. Tak przynajmniej podpowiada mi doświadczenie bihajpowe.

*

W Budapeszcie wystąpiło 26 wykonawców, z których dwudziestu – miło mi powiedzieć – prezentowaliśmy już na bihajpie. Stąd łatwo przyszło nam zrobić festiwalową playlistę. Ta playlista skądinąd pokazała, jak zdumiewająco przywiązani jesteśmy do przekonania, że jak śpiewać dla zagranicy, to tylko po angielsku. Spoko, rozumiem argumenty, ale trochę nuda.

brodka-budapest-showcase-hub

Bardzo dobrze wypadła w Budapeszcie polska reprezentacja. Brodka, która notabene trafiła na okładkę lokalnego periodyku muzycznego, zagrała na wieczorze otwarcia dla największej publiczności na całym festiwalu. Wyluzowany, radosny koncert, daleki od tego z The Great Escape. Mocny, ale bez patosu z występu (też świetnego) na Offie.

Wielkim zaskoczeniem był dla mnie Buslav, którego widziałem na żywo po raz pierwszy i od razu zapragnąłem powtórki. Coals zagrali w najbardziej kameralnym klubie i w tym miejscu, w swojej sennej kategorii, również byli jedni z lepszych.

Ten polski zestaw – BBC – sugerowałby swoją drogą, że przy wyborze nazwy lub pseudonimu warto ustawiać się na początku alfabetu.

lovely-quinces-croatia

Na festiwale showcase’owe jeździ się jednak po odkrycia. Dla mnie takim zdumiewającym odkryciem był kameralny, samotny, potężny występ sympatycznej studyjnie, fenomenalnej scenicznie Chorwatki Lovely Quinces. Na żywo to żywioł kalibru – tak! – PJ Harvey.

Tym większa niespodzianka, że był to pierwszy koncert tego wieczoru. Skazany niejako na porażkę. A ona wyszła tylko z gitarą i mikrofonem podpiętym do oktawera i dla tych kilku zgromadzonych osób zaczęła grać tak, jakby stało przed nią kilka tysięcy. Jeszcze sam sobie pozazdroszczę, że oglądałem ją w tak małym gronie. Które jednak z utworu na utwór rosło, bo kto przychodził, ten już zostawał, wyjść się nie dało.

Odtąd kibicuję jej więc jak swojej.

 

hungary_640


34 utwory z października

34 utwory z października

To że na blogu niewiele się dzieje, wynika z tego, że wszędzie indziej dzieje się bardzo dużo. Wkrótce kilka rozmaitych info muzycznych i niemuzycznych.

Ostatecznie dźwięki > słowa, zapraszam więc do odsłuchu naszej kolekcji październikowej.

fine4