Akcja decentralizacja

Akcja decentralizacja

Bihajp miesiąc temu znów podsumował rok i zaczynam wątpić, czy zdołam wszystko przesłuchać, bo sypnęły się już premiery tegoroczne.

Z tego, co słyszałem wcześniej lub dzięki podsumowaniu, a czego nie widuję raczej w globalnych czy polskich podsumowaniach (np. Arooj Aftab czy Jaubi), na pewno wyróżnili się dla mnie Roth Bart Baron i Yuta Orisaka z Japonii, Maria Arnal i Marcel Bagés z Hiszpanii, Maris Pihlap z Estonii, Katrine Stochholm i Amazon ze Szwecji, Froukje z Holandii, Natisú z Chile, Maple Glider z Australii…

I kolumbijski raper N.Hardem w tym singlu.

*

Gdy lata temu startowaliśmy z bihajpem, czasem mnie pytano, czy nie obawiam się, że inni skopiują pomysł i z komercyjnym wsparciem przejmą tę nieanglosaską resztę świata. Mam nadzieję – odpowiadałem – że wkrótce takich serwisów będą pęczki. Ale nie ma. Wciąż gros słuchaczy zawodowych i hobbystycznych interesuje głównie muzyka globalna – czyli po angielsku – albo lokalna, w ich własnym języku. Ale może już niedługo?

W nowej „Polityce” piszę o największej jak dotąd szansie na nie tylko muzyczną, ale szerzej – popkulturową decentralizację. Bo tym razem nie chodzi o jedno „Gangnam Style”, ale całą falę nieanglojęzycznej muzyki i seriali zalewających serwisy streamingowe muzyczne i filmowe, najmocniej w języku koreańskim i hiszpańskim, ale francuski czy japoński tak bardzo nie ustępują. I po raz pierwszy transfery wiodą nie do, ale od angielskiego ku innym.

Obym miał rację, a tymczasem przypomnijmy sobie pierwszy japoński przebój ze szczytu listy Billboardu, oby jak najszybciej przestał być też ostatnim.

 

 




O smartfonach

O smartfonach

„The Guardian”: „iPhone firmy Apple łączy telefon, odtwarzacz muzyki i wideo z przeglądarką www oraz e-mailem. Ale według badaczy popyt na takie wielofunkcyjne urządzenia jest niski, szczególnie w krajach zamożnych”.

„Bloomberg”: „iPhone to tylko luksusowe cacko, które przemówi do garstki technologicznych frików. Jego wpływ na branżę będzie nieznaczny”.

„Techcrunch”: „Ta wirtualna klawiatura będzie tak użyteczna, jak pisanie e-maili i SMS-ów na telefonie z okrągłą tarczą numerową. Niech nas nie zdziwi, jeśli spora część nabywców iPhone’a pożałuje wyrzucenia swoich BlackBerry po odkryciu, że pisanie e-maili zajmuje im godzinę dziennie więcej”.

Takie opinie 15 lat temu zbierał iPhone jedynka. W nowej „Polityce” piszę o tym, co wydarzyło się potem, przy okazji nowej książki Michała R. Wiśniewskiego „Zabójcze aplikacje. Jak smartfony zmieniły nasz świat”.

 


W obcych językach

W obcych językach

Przy układaniu wrześniowej playlisty uświadomiłem sobie, że przekorne kiedyś nieumieszczanie utworów anglojęzycznych w pierwszej dziesiątce stało się czymś mimowolnym, naturalnym.

Mam pewne podejrzenie, że nie chodzi tylko o nasze znudzenie jednym językiem z przynajmniej kilkudziesięciu mocno obecnych w muzyce, ale że na lokalnych scenach ten angielski nie jest aż tak oczywistym wyborem dla ambitnych. Co widać też w Polsce, ostatnio na przykładzie nowej płyty Rycerzyków.

Po swojemu śpiewa też 이랑 Lang Lee, nasze duże wrześniowe odkrycie, o której pięknie napisał nasz koreański korespondent. Co najważniejsze: przysłał tłumaczenie jej niesamowitego protest songu „There Is a Wolf”, znajduje się na końcu artykułu w wykonaniu na żywo.

A skoro o odkryciach, to jeszcze ten oryginalny Gruzin.

 


Muzyka z sierpnia

Muzyka z sierpnia

Wyszła nam chyba całkiem fajna playlista, mimo posuchy wakacyjno-covidowo-zmęczeniowej, z paroma rzadziej spotykanymi krajami i znów stosunkowo niewielkim udziałem angielskiego.

Przy okazji zachęcam do subskrypcji newslettera, który fajnie się rozkręca. A wrzesień powinien być już aktywniejszy na stronie, bo po letniej taryfie ulgowej zamierzam korespondentów (i samego siebie) trochę docisnąć.

 


Władcy muz

Władcy muz

 „Częstotliwość, z jaką dzwonią do mnie wydawcy z pytaniem – mówi jeden z polskich dziennikarzy – ile kosztuje recenzja na stronie internetowej i czy może prowadzę sponsorowane wpisy na Facebooku, świadczy o tym, że zjawisko payoli przeszło niejako do mainstreamu”.

Kto i jak w epoce streamingu kreuje nasze muzyczne gusta – w nowej „Polityce” piszę zarówno o machinacjach algorytmów, jak i kuratorów z krwi i kości. Inspirowane także opublikowaną tu niedawno wymianą maili.

 


Dzieje się

Dzieje się

Wbrew pozorom i ciszy na Ziemi – słuchamy, zbieramy, a nawet pojawiło się po najdłuższej przerwie zaproszenie na konferencję muzyczną / showcase. Czas pokaże, czy uda się z niego skorzystać, bo Delta u bram.

Niezmiennie polecam playlisty bihajpowe, bo to esencja naszej prac… pasji. I kalejdoskop sylab z całego świata. Polecam też uwadze nasz newsletter, który zgodnie ze standardami światowymi staje się głównym kanałem łączności ze słuchaczami i obejściem algorytmów mediów społecznościowych, pokazujących nasze wpisy jakiejś 1/15 niby śledzących.

No i nasze konto na Spotify, dobiliśmy właśnie 1333 obserwatorów.

A co do poprzedniego wpisu o współczesnej payoli, zrodził się z tego większy tekst, będę wnet linkował między górskimi bieganiami.

 


Kup pan spota

Kup pan spota

Zaczęło się tak:

Hey, I am inquiring about placement pricing for your spotify playlist. I am looking for a one month placement for my artist [tutaj nazwisko artystki]. How much is the pricing ?

 

Ten konkretny mail został wysłany do 492 adresatów, wszystkie adresy oczywiście jawne w DW. Pierwsza odpowiedź nadeszła dopiero cztery godziny później i była bardzo zabawna, bo zawierała tylko zdjęcie (to powyżej). Druga odpowiedź była znów konkretna:

 

Hey dude! I hope you are good. About 20 $ for 1 month but It depends if the song fits with my list, if you send me the link I can check it out. I wish you a great weekend. Keep safe

 

Sprawdziłem tego konkretnego: na Spotify ma „3744 słuchacze w tym miesiącu”, ale jego playlistę o nazwie CLUB HOUSE (House Tech House Techno) śledzi 5689 osób. Kolejna odpowiedź od kolejnej osoby:

 

Yo wtf would you send a blast email?!?!

 

I kolejna:

I’ll play your music for $26.50 for one month.

 

I kolejna:

I don’t charge anything. Just drop a submit in my form and I’ll review it.

 

I kolejna:

We only do spotify trades for our EDM playlists. So if anyone has EDM playlists too, let me know

 

I kolejna:

hey next time send email with Blank Carbon copy haha but if anyone wants to do Some soundcloud RP trades i have 1mil worth of artists accounts HMU

 

Po tej serii ktoś znowu odpowiedział obrazkiem:

 

Następna osoba się bardziej rozpisała:

Dear All. Blocking the sender and moving you all to bcc. :)

We’ve got 60,000 Spotify followers on our playlists built over 2 years. Genres: House & Techno, Deep house, Organica, Burning Man. NO EDM. All playlists are active and we generate good streams.

1. I’m up for relevant playlist exchanges.
2. I can do paid placement on your playlist if it generates enough plays.

Ping me personally if interesting :)

 

I na tym skończyła się impreza, bo facet przesunął wszystkich do bcc ¯\_(ツ)_/¯

A mnie przypomniała się afera z payolą sprzed półwiecza, gdy radiowi didżeje dorabiali w dokładnie ten sam sposób. I zastanowiło, jak długo Spotify i krewni będą tolerować, że ktoś na ich terenie uprawia sobie pokątnie tego rodzaju poletka. Może być im to oczywiście na rękę, może być też nie do pokonania.

Jakby coś nowa playlista bihajpa już jest. Do czerwcowej (śledzi nas już prawie 1,3k!) wstawię coś dobrego za darmo, innych zapraszam na priv.


Mętny strumień

Mętny strumień

Spytałem trzech polskich wykonawców o kasę ze streamingu. Powinni być tym zainteresowani tym bardziej, że wszyscy wydali nowe płyty na samym początku pandemii i nie mogli zarabiać na tym materiale na koncertach. Na plastiku i winylu pewnie też nie bardzo.

Tak odpowiedziała Julia Marcell, jej płyta „Skull Echo” wyszła w styczniu 2020 (poprzedzona proroczym teledyskiem):

„Sama jestem ciekawa, jak to wygląda, a dawno nie patrzyłam w te tabelki. Ogólnie przez lata nauczyłam się nie myśleć o tym jak o zarobku”.

Tak odpowiedział Maciej Szajkowski z Kapeli ze Wsi Warszawa, których płyta „Uwodzenie” ukazała się w lutym 2020:

„Niestety, nie mam żadnej wiedzy na temat Spotify i innych”.

A tak Łukasz Rozmysłowski z Coals, płyta „docusoap” z marca 2020:

„Niestety, aktualnie nie mamy dostępu do konkretnych rozliczeń za streamingi”.

A pytałem ze względu na tekst dla „Polityki” o tym, jak pandemia wzmogła ruch antystreamingowy, przynajmniej jeśli chodzi o majorsów. I jak wzmogła zarazem zainteresowanie „etycznymi alternatywami” dla Spotify i spółki, które płacą muzykom godniej przynajmniej o jedno miejsce po przecinku.

Bardzo ciekawa była dla mnie przy tej okazji rozmowa z szefem SonStream, jednego z takich wojujących startupów, prywatnie 50-letnim producentem i muzykiem z Anglii. Bo pytany o motywację dla swojego donkiszotowania zapewnił, odpowiedział:

Chcę widzieć tę samą energię artystyczną, w jakiej zakochałem się jako dzieciak. Ale żeby to było możliwe, bycie muzykiem znów musi się stać atrakcyjnym marzeniem dla dzieciaków z klasy pracującej, powiedzmy jak granie w piłkę. Muzyka straciła ten czar, mało kto marzy o graniu rocka. Także dlatego, że w powszechnym przekonaniu w muzyce nie ma kasy – nie licząc garstki supergwiazd – a teraz nawet nie ma koncertów. Jeśli streaming nie przywróci ekonomicznej wartości muzyce, nie umożliwi godnego życia, sytuacja będzie się tylko pogarszać.

 

Rysunek Mirosława Grynia dla „Polityki”.